Tamara Lujak: Fantastika u slikarstvu: Gertruda Aberkrombi

 

 Gertruda Aberkrombi (1909-1977) bila je američka slikarka. Nazvana „kraljicom boemskih umetnika“, Aberkrombi je bila uključena u čikašku džez scenu i bila je prijateljica sa muzičarima kao što su Dizi Gilespi, Čarli Parker i Sara Von, čija je muzika inspirisala njen sopstveni kreativni rad.

 

Diplomirala je romanske jezike na Univerzitetu Ilinois u Urbani-Šampejnu 1929. godine. Nakon što je kratko studirala crtanje figura na Umetničkom institutu u Čikagu, pohađala je jednogodišnji kurs komercijalne umetnosti na Američkoj akademiji umetnosti u Čikagu, što je dovelo do njenog prvog posla crtanja rukavica za reklame robne kuće Mesirou. Kratko je radila kao umetnica za Sirs.

 

Godine 1933. ostvarila je svoju prvu prodaju na sajmu umetnosti na otvorenom u Čikagu i dobila je počasno priznanje u novinama za taj događaj. Od 1934. do 1940. godine radila je kao slikarka za Administraciju za napredak u izgradnji radova, a 1934. godine Čikaško društvo umetnika održalo je samostalnu izložbu njenih radova. Tokom 1930-40. počela je da stvara i drvoreze.

 

Dva puta se udavala, drugi put za muzičkog kritičara Frenka Sandiforda. Dizi Gilespi nastupao je na njihovom venčanju. Par je bio aktivan u boemskom načinu života i džez sceni Čikaga, otuda i njihova veza sa Gilespijem. Upoznali su muzičare preko Sandiforda i zahvaljujući Aberkrombijevim veštinama improvizacionog pijaniste. Par se razveo 1964. godine. Unutar Aberkrombijevog avangardnog društvenog kruga, bila je bila inspiracija za pesmu „Gertrudin skok“ Ričija Pauela, koji je tvrdio da hoda „baš kao što ritam zvuči u uvodu“.

 

Posle 1959. godine, njene slike su se smanjivale i po broju i po obimu. Njeno zdravlje se pogoršalo zbog finansijskih problema, alkoholizma i artritisa, te je postala povučena. Bila su joj potrebna invalidska kolica i na kraju je bila prikovana za krevet. U poslednjoj godini njenog života, velika retrospektiva njenog rada održana je u Umetničkom centru Hajd Park. Umrla je u Čikagu 1977. Njenim testamentom osnovan je fond Gertrude Aberkrombi, koji je distribuirao njen rad i radove drugih umetnika u njenom vlasništvu kulturnim institucijama širom Srednjeg zapada.

 

Aberkrombi je slikala mnoge varijacije svojih omiljenih tema: oskudno opremljene enterijere, neplodne pejzaže, autoportrete i mrtve prirode. Mnoge njene kompozicije prikazuju usamljenu ženu u lepršavoj haljini, često sa atributima vračanja: sovom, crnom mačkom, kristalnom kuglom ili metlom. Ova su dela često bila autoportreti. Takođe je crpela inspiraciju iz svojih snova. Četrdesete i pedesete godine 20. veka opisane su kao njen najplodniji i najproduktivniji period; vreme kada više nije slikala mnogo portreta, ali je zadržala fantastične teme.

 

Aberkrombijeva zrela dela naslikana su preciznim, kontrolisanim stilom. Uglavnom samouka, nije smatrala nedostatak opsežnog formalnog obrazovanja preprekom. Njen rad se razvio tako što je uključivao ljubav prema džez muzici. Bio je inspirisan žurkama i džem sešnovima, koje je organizovala u svom domu u Hajd Parku. Dizi Gilespi ju je opisao kao „prvu bop umetnicu. Bop u smislu da je uzela suštinu naše muzike i prenela je u drugu umetničku formu“.